Культура, к счастью, победила искусство

На театральном фестивале "БИТЕФ" главные призы получили наши спектакли

Уже 10 лет подряд я езжу на фестиваль "БИТЕФ" в разных качествах - руководителя постановки театра-участника, члена жюри или просто гостя фестиваля. Для тех, кто не знает: BITEF - знаменитый театральный фестиваль, проходящий в Белграде уже 38 Лет, один из самых известных в Европе, фестиваль авангардный. Много лет им руководит легендарный директор Йован Чирилов, принявший управление после смерти основателя фестиваля Миры Троилович.

Личность Чирилова вызывает глубокое уважение: несмотря на политическую и экономическую нестабильность в стране, он поднял "БИТЕФ" на очень серьезную творческую высоту. Йована знали и знают все режиссеры мирового уровня - Джорджо Стрелер, Анатолий Эфрос, Олег Ефремов, Питер Брук, Юрий Любимов... Все легендарные личности театра неизменно считали за честь приехать на "БИТЕФ".

Даже когда бомбили Белград и было наложено эмбарго на торговые связи с Югославией, никто не отказывался от участия в фестивале.

Я хочу рассказать о том, как русские театры перестали завоевывать призовые места на "БИТЕФе" и почему начали завоевывать их снова.

В советские времена Гран-при, главный приз, доставался спектаклям Товстоногова, Додина, Някрошюса, Эфроса. С развалом СССР и распадом Югославии к России стали относиться как к стране, впавшей в культурное разорение. Многое в отношении мира к нам стало выглядеть странно, но справедливо. Члены жюри присуждали нашим спектаклям спецпризы - такую награду получили "Гроза" Генриэтты Яновской, "Превращение" Валерия Фокина, "К.И. из "Преступления" Камы Гинкаса. Спецприз - совсем не оскорбление, но не главная награда... Мне было чрезвычайно грустно.

На "БИТЕФе" стала царствовать "новая драма", захлестнувшая Европу и весь мир после самоубийства знаменитой Сары Кейн, сумевшей оказать огромное влияние на современный театр. Мода на "новую драму" возникла как реакция на ощущение тупика в культуре и депрессии в обществе.

Надо различать два театра - пророчество. Театр как искусство - констатация факта сегодняшнего неблагополучия отдельно взятой личности, и только! Личность не понимают, не признают се социальных свобод, сексуальной ориентации, политической позиции - и она бунтует. Вся "новая драма" - об этом.

Театр Сары Кейн и ее последователей" - это театр скорее искусства, чем культуры. Театр во всем мире стал отступать от культуры - значительно более высокой и сложносочиненной субстанции, чем искусство.

Первое, что я увидела на "БИТЕФе"-2004, были "Очищенные" Кшиштофа Варликов-ского по пьесе Сары Кейн в постановке вроцлавского театра "Вспулчесны". Посмотрела и подумала: это и будет призер согласно актуальной сегодня в театре "матрице".

Но я, как и все, ждала "Войну и мир" "Мастерской Петра Фоменко". Все мои ожидания были связаны с присутствием на "БИТЕФе" спектакля этого великого мастера. Как произойдет столкновение культуры и искусства? Вот что было для меня важно.

После "Очищенных" шли "Ромео и Джульетта" литовского режиссера Оскараса Коршуноваса. Этот знак гуманизма, вернувшийся на "БИТЕФ", был очень важен - ведь он был когда-то, потом пропал и вот снова возник. Думаю, что театр Коршуноваса - это наше оптимистичное завтра.

Все ждали мюнхенского спектакля "Анатомия Тита. Падение Рима" Хайнера Мюллера - немцы часто получают призы на "БИТЕФе". Все ждали следующей удачи, но это было сплошное разочарование. Критики вдруг стали писать, что изучение распада, копошение в нем, подростковый бунт против всех - все это устарело, надоело. Что скажет режиссура про завтрашний день? Все ждали этого.

Наконец наступает время "Войны и мира". Все страшно волновались, потому что спектакль интеллектуальный, без бунта и разрыва одежд на себе, в нем много юмора. Когда же он закончился, таких оваций я не слышала нигде.

Всех потрясла культура. Потрясло то, что русский театр не отправился маршем по театральным задворкам запоздало ставить то, что Европа ставила вчера. Все встали, и было непонятно: то ли это прощание с культурой, то ли встреча с ней. Всем стало ясно, что равного этому спектаклю в программе уже нет.

Финальную точку поставил "Сталинградской битвой" Резо Табриадзе. В спектакле есть монолог муравья, озвученный Лией Ахеджаковой. Муравей разговаривает со своей погибшей дочерью, муравьишкой: "Доченька моя, ты просила сахар. Вот он. Все говорят: сколько погибло людей, сколько уничтожено танков. Но никто не говорит, сколько погибло нас".

"БИТЕФ" - авангардный фестиваль, в нем всегда побеждали спектакли радикальные, острые. Вот и в этом году с одной стороны - со стороны театра искусства - были "Очищенные" Кшиштофа Варликовского по Саре Кейн, "4.33" албанского режиссера Альфреда Требички по его же пьесе, "Анатомия Тите" Хайнера Мюллере. С другой стороны, со стороны театра культуры - "Сталинградская битва" Резо Габриадзе, "Ромео и Джульетта" Коршуноваса, "Война и мир" Фоменко.

И победили Толстой и Шекспир. Гран-при присвоен "Войне и миру" в постановке Петра Фоменко и "Ромео и Джульетте" Оскара Коршуноваса. Специальный приз и награду зрителей получил спектакль "Сталинградская битва" Резо Габридзе. На нынешнем "БИТЕФе" победила культура

СПРАВКИ "НОВОЙ"

Светлана Александровна ВРАГОВА - театральный режиссер, художественный руководитель московского театра "Модерн" (http://modern-theatre.ru) который вырос из основанного ею в 1987-м экспериментального театра-студии "На Спартаковской площади". Театр открылся легендарным сегодня спектаклем "Дорогая Елена Сергеевна" по пьесе Людмилы Разумовской (в главной роли - Оксана Мысина). Другие спектакли Враговой: "Ищет встречи!", "Расплюевские веселые дни", "Видео: Бокс; Пуля.,.", "Катерина Ивановна", "Счастливое событие", "Священный огонь", "Петля".