ЛЕОНИД АНДРЕЕВ
(1871-1919)
Вошел в русскую литературу как писатель-прозаик. В 1901 году опубликована его
первая книга рассказов, которая вызвала интерес читающей публики. Он превратился
в одного из наиболее спорных российских писателей; его одновременно любили и
отвергали многочисленные читатели, он не переставал привлекать как серьезное,
так и скандальное внимание прессы. Однако с каждым годом, даже с каждым новым
произведением, все более заметной, все более вызывающей становилась обособленность
Андреева от всех существовавших тогда литературных течений. "Кто я? - спросит
он позднее. - Для благородно рожденных декадентов - презренный реалист; для
наследственных реалистов -подозрительный символист". Первые драматические
опыты относятся к 1906 году ("К звездам"). В 1907 он пишет пьесу "Жизнь
человека", которая заняла прочное место в истории русского театра благодаря
постановкам К. Станиславского в Московском Художественном театре и В. Мейерхольда
в театре В. Комиссаржевской в Санкт-Петербурге. С 1908 года Андреев занимается
исключительно драмой, размах его работы был потрясающим. Достаточно перечислить
его этапные произведения, написанные для театра: "Дни нашей жизни",
"Анатема" (1909), "Анфиса" (1909), "Гауде-амус"
(1910), "Океан" (1911), "Мысль" (1914), "Екатерина
Ивановна" (1912), "Профессор Старицын" (1913), "Не убий
(Каинова печать)" (1913), "Тот, кто получает пощечины" (1915),
"Собачий вальс" (1915), "Реквием" (1917).
Один из любимых театров Леонида Андреева - Художественный. Однако единства Станиславского
и Немировича-Данченко в оценке этого драматурга не было: Станиславский разочаровался
в драматургии Андреева, Немирович-Данченко неизменно ценил талант этого драматурга,
поставил несколько пьес ("Анатема", "Мысль", "Катерина
Ивановна"), но такого успеха, как у чеховских спектаклей, с постановками
по Андрееву у "художественников" не случилось.
Известно, что спектакль "Катерина Ивановна" Художественного театра
1912 г. не имел успеха. Возможно, еще и потому, что задача социального разоблачения
дрянного деградирующего общества, противопоставленного чистой женской душе,
не покинула еще подмостки.
Спектакль театра "Модернъ" ничего не разоблачает, и в этом его привлекательность.
Он служит красоте, показывая и героиню, и среду ее обитания как категории вечные.
Александр Свободин. "Любовь в трёх интерьерах"
"Московский наблюдатель". 1996, 3-4
|
